阴阳师：明与暗的界限

尽管这已经是2001年的老作品了，但是如今看起来还是非常不错的电影之一。我个人对于电影还是比较挑剔的，有很多人称之为好的，反而我到不太看上。而这部片子却给我上了一课。

一部好的电影，不单要有一个好的剧本，好的切入，还需要有好的演员，好的音乐，好的上映时机等等。

在《阴阳师》1里，可以看到，剧本选取还是非常迎合当时的社会事件的，2001年是个与安倍晴明有很多关系的年份，精明的东宝当然不会错过这样一个赚钱的大好时机，于是和阴阳师有关的东西纷纷登堂入室。

而《阴阳师》的原作者梦枕貘在这个时期迎来了《阴阳师》系列小说的大好销售，突破了自己原来的销售记录，透过这个现象，市场在证明与阴阳师有关的东西，大家很关注。

说到剧本的改编，其实个人不认为非常完美，但是较之与《阴阳师》2，《阴阳师》1的剧本还是紧凑，有看头的，里面涵盖了原作中《生成姬》，《白比丘尼》等故事，并且比较好的融合到了一起。

音乐的配合，可以说是比较成功的，日本传统乐器的使用，使得阴阳师的音乐主题具备了那种繁荣与黑暗共生，明与暗同存的实在感。

特技的使用，主要是在电脑特技上，虽然有不少瑕疵，但是那毕竟是2001年，也毕竟不是像《哈利波特》、《指环王》那样的好莱坞大片，在这个成本下，也就可以忍了。

重要的是演员的阵容。说到演员，就不得不提主演野村万斋，这个男人真的很神奇，梦枕貘在出让原作的电影版权时候就说，如果不是“野村万斋”来演出“安倍晴明”那么这个电影就不拍了，而在《阴阳师》2的拍摄时，曾经有这样的说法：梦枕貘就是为了看野村万斋再跳一次像泰山府君那样的舞蹈，才写出的剧本，当然是否是真不得考证，但是应该如实说，如果没有野村万斋的出演，恐怕就没有今天的阴阳师电影。

;野村万斋是日本的狂言师，狂言是能乐的一种表演形式，有600年的传统，非常像中国的昆曲，是非常脆弱的非物质文化遗产。也许正是因为狂言师的传统身份，使得野村万斋具备了很入骨的古典气质和表演神韵，正是他的表演，把那个传说具有白狐血统的阴阳师安倍晴明表现的出神入化。有很多人说：《阴阳师》是野村万斋一个人的电影，可能也不为过。

另外就是伊藤英明扮演的源博雅，原作中的源博雅精通音律，在电影中也是通过他不断的吹奏表现出来了，另我感到敬佩的是，为了更好的表现电影中所要表现的吹笛，这些演员都是在接拍前专程练习过的，因此，你会发现，基本近镜头下，也不会出现手指与音乐穿帮的情况，这种敬业，真的非常让人觉得敬佩。而伊藤英明每每作出的憨厚神态，真的让人有种会心一笑的感觉。这两位演员的搭配可以说是这部电影最成功的地方

另外一位不可忽视的演员就是真田广之大叔，这位叔叔可以说是日本非常有名的演员了，中国观众曾经在《风云》中目睹过他的“凶”姿，其实我一直想不通，为什么看到他的影片都是扮演那种雄心勃勃要称霸天下的人，这个可能是长相问题吧。从最开始的文雅阴阳寮头，到中间阴险小人装，再到最后百恶之首态，可以说，这位大叔的表演，也是十分卖力。如果没有这样的一位反派，恐怕这部电影也就没得看了目前国内似乎没有引进这部片子，本人看的是日文原版的，非常推荐大家去观赏一下